“我觉得也🐠🁒不是很贵吧？‘活人艺术🔪’啊！”
活人艺术？这词汇真是简单直白。
“对于我们这些普通的消费者来说，三四十块的电影票是能够接受的，二三百的话剧门票真的不便宜了。国内观🃪🚤众本身就没观看话剧的基础和兴趣，票价更是让人望而生畏。当然了，话剧门票也☽🄵🁸没法🈧太便宜，毕竟成本高。
当然最🚋👹🍭关键的一点是，咱们没有培育话剧的艺术土壤🅱🅱。”
杜社长笑问：“你还是普通消费者？”
黄垒道：👁🅼“别听他🜡🃰瞎扯，这🄙♢孩子有时候说话特别气人。”
李礼看了一眼全身上下加💶吧加吧不足千块钱的行头，自己真是普通消费者啊！
几个人谈起了话♞🈨剧的现状和未来发展，不禁颇为唏嘘。
不过李礼的心态很平和，艺术嘛，艺术是服务于人民的，而不是强迫于人🏍民的。
不管是话剧也好或者即将消亡的京剧也罢，相关的艺术工作者有这个责任和义务将艺术推广出去，但不能因为民众不喜欢🔎不认可，就悲悲戚戚并对社会审🙳🎝美失望。🜀⚯
京剧是最典型的例🜡🃰子，你让如今快节奏生活下的观众安安静静地坐着听表演者哼哼呀呀半天🛇说不出一句完整话，有几个观众能受得了？
艺术需要传承，更需要创新，如果艺术不切合大众🈨🀺🁵的生活，那你这艺术做出来是给谁看呢？自💠📓我陶醉我是艺术家？我们是搞艺术的？
有句话说“不能用前朝的剑斩本朝的官”，再艺术上换种说法，不能用几十🄨⛱🞈年前甚至百年前民众的喜好，来强迫现代人民也同样喜欢。毕竟一百多年前民众还在扎辫子。
这就是一些京剧大师主张戏剧改革的原因。
话剧也有这方面的困扰，但问题不大，新一代话剧团🅱的作品很多都很生动精彩，但无奈观众骨子里没有观看话剧的基因。
李礼想演话剧，他不求话剧能火成什么程度，只求完成好表演，为喜欢☟🀫⛗话剧的观众带来一场优秀的视听盛宴🙶，就足矣了。
至于黄垒老师🝲🏈他们畅想的让全国普通消🏢费者走进话剧社的梦想，实话实说，李礼认为有些不太现实🞲。
起码在春城，想♞🈨看🜡🃰一部商业性质的优秀话剧，可能一年也安排不了几♍场。
三个人在热🐠🁒情洋溢（主要是另外两位热情洋溢）地聊着话剧，两个中年人突然走进了办🛨公室。