“你或许觉得涅利是一个被遗忘的大师，不过作为一个收藏家，我不可能不知道她。”
张天元淡淡说道：“plautillanelli，她的圣经题材👨🙫绘画是充满美感的佳作——就像和她同时代女艺术家的作品一样。
但是，在和父权制本身一样古🎖👄🆓老的历史书写中，她没有被书写进任何一🏤本文艺复兴史。🛟
涅利被视作一个仅仅懂得挥舞画笔的修🞯🗧🞀女，遗弃在了艺术史之外。
涅利是16世纪的意大利修女，通过自学习得绘画技巧。
她的作品大多是宗教题材，且许多都是大尺幅创作🔉⚘👨，在当时，创👝作巨幅作品对女性而言十🛗分罕见。
在涅利😓🀽🂑出生的500年后，今年三月，佛罗伦萨的乌斐兹(uffizi)美术馆🅘准备举办首次🟗涅利作品展。
乌斐兹美术馆表示，这次尝试是想要开始纠正艺术收藏领域中🀹🁫🈯的性别失衡，而这种不失衡仍然存在于世界上各个主要的艺术♱🌊♁收藏馆之中。🈑
乌斐兹美术馆作为全世界最有影响力的美术馆之一，正就此做出👝重要的态度声明——如果这还不算太迟的话。
英国的艺术品收藏情况同样令人沮丧🌋：女艺术家的作🎐🐏⚡品仅仅占到苏格兰国家画廊藏品的4%，惠特🏃🗙沃斯美术馆的20%，泰德现代美术馆的35%。
而在过去十年的威尼斯艺术双年展上，代表英国参展的⛔女艺术🀹🁫🈯家只占到3🅠3%。
这种性别失衡是系统性的，不单是在公立机构中明显存在🖼着巨大差距，在几家最大的英国或🁒国际商业画廊也长期如此🅩。
《卫报》收集的数据显示🂑，在过去十年间，男性艺术家举办的🀹🁫🈯个展占里森画廊全部个展的88%，豪瑟&沃斯画廊个展的71%，占高古轩画廊全部展览的88%，白立方画廊展览的76%，维多利亚米罗画廊的59%。
我们很有必要了解艺术🟢🞶界这种性别偏斜所造成的影响。
这些其分支跨越大洲的大画廊是全球性的艺术风尚制造者，他🀹🁫🈯们打造出最炽手可热的艺术家，出钱资助他们的的艺术创作，并把他们介绍🈑给全世界最富有的收藏者。
时至今日，被我们看作最有价值的艺术品仍然几乎全是男🖼艺术家的作品。
这也是为什么世界上🔮被认为最大🛦🞨🖪最有价🞯🗧🞀值的美术馆，都是拥有特纳、马蒂斯、梵高和毕加索、波洛克、孔斯等等这些人作品的地方。
我们很难说出能与如上几个🙂男艺术家分庭抗礼的女性的名字，这就已经说明👋了一切。
已故女艺术家的作品拍🟢🞶卖纪录也很能🌋说明问题。🁤