“我们的论文主题，那张在街边被捡🆏🎨📣起的画。或许在历史的某一刻，某一个时间线的某一种世🎄界打开方式里，那位卡洛尔女士成为了玛丽·史蒂文森·克萨特一样伟大的名字。无论是用笔还是构思，我们都在那张陈旧的《老教堂》上看到了这样的潜力。”
酒井胜子轻叹了一口气：“遗憾的是，那些美好的可能性都没有发生。艺术史上没有属于她的那一页。没有熙熙攘攘的🐼排📨🝗队游客在美术馆前的防弹玻璃前，用憧憬的目光瞻🁞仰她的作品。”
“现实的故事里，有的只是一张流落街头布满灰尘低价处理的旧画而已🕏🈤。”
艺术史背后有太多沾着血的辛酸故事，有擅于钻营的投机者📿♄🅴宣赫一时，也有妙笔🞥🖎👜生花的大师隐没于茫茫人海。
最优秀的画家🏇不一定出头，出头的画家🛜🝊不一定是最优秀的🍟。
这是命运给艺术家们留下的残酷悖论。
“所以，顾君，在🏟🛓人生的最初，你……是为什么要拿起画🍟笔呢？”
顾为经愣愣的出神。
他原本以🇸🝖为自己是个目标坚定，执着于艺术本心的人。
此时被胜子一问，他忽得有些恍惚。
自己的艺术本心到底是什么？
成为一个大画家。
似乎这是一个显而易见的答案。
树懒先生说，孩子是父母的影子。
他和他那个去巴黎开启新生活的老爹对待绘画艺术的态度天壤之别，对待📥🜼人生的态度，却未🝲🏇🗺必没有相似的地方。
振兴家业🇸🝖，摆脱贫困的命运，做个真正的人上人，这些念头顾为经也都有过。
要他真的仙气飘飘到带着笔、墨、纸、砚一壶酒一壶👎🇯茶，去山野间做个安📥🜼贫乐道的隐士高人，只为画好他的画。
这种事情就太难为他了。
可是他想要的难道只🚯是成为一个世俗意义上的成功人士，把📿♄🅴一幅画卖到几十万美元，一百万美元那么简单么？