“你或许觉得涅利是一个被🗃😸遗忘的🌾大师，不过⛄作为一个收藏家，我不可能不知道她。”
张天元淡淡说道：“plautillan🎬🔋⚬elli，她的圣经题材🏌😧绘画是充满美感的佳作——就像和她同时代女艺术家的作品一样。
但是，在和父权制本身一样古老的历史书写中，🍟她没有被书写进🜩🄵任何🏌😧一本文艺复兴史。
涅利被🁳视作一个🔮仅仅懂💜💭🕉得挥舞画笔的修女，遗弃在了艺术史之外。
涅利是16世纪的🃴意大利修女，通过自学🖬习得绘画技巧。
她的作品大多是宗🃴教题材，且许多都是大尺幅创作，在当时，创作巨🏌😧幅作品对女性而言十分罕见。
在涅利出生的500年后，今🌎♧年三月，佛罗伦萨的乌斐兹(uffi🏌😧zi)美术馆准备举🈴办首次涅利作品展。
乌斐兹美术馆表示，这次尝试是想要开始纠正艺术收藏领域🅿🌔⚞中⚓🐾的性别失衡，而这种不🗱🟘失衡仍然存在于世界上各个主要的艺术收藏馆之中。
乌斐兹美术馆作为全世💜💭🕉界最有影响力的美术馆之一，正就此做出重要的态度声明——如果这还不算太迟的话。
英国的艺术品收藏情🕼况同样令人沮丧：女艺🎬🔋⚬术家的作品仅仅占到苏格兰国家画廊藏品的4%，惠特沃斯美术馆的20%，泰德现代美术馆🙥🌢的35%。
而🏼🏼在过去十年的威尼斯艺术双年展上，代表英国参展的女艺术家只占到33%。🗃🙀
这种性别失衡是系统性的，不单是在公立机构中明显存在着巨大差距，在几家最大的英国或🛏国际商业画廊也长期如此。
《卫报》收集的数据显示，在过去十年间，男性艺术家举办的个展占🏌😧里森画廊全部个展的88%，豪瑟&沃斯画廊个展的71%，🄸🎸占高古轩画廊🞓📱全部展览的88%，白立方画廊展览的76%，维多利亚米罗画廊的59%。
我🏼们🕤很有必要了解艺术界这种性别偏斜所造成的影响。
这些其分支跨越大洲的大画廊是全球性的艺术风尚制造者，他们打造出最炽手可热的🗱🟘艺📳🞺术🈴家，出钱资助他们的的艺术创作，并把他们介绍给全世界最富有的收藏者。
时至今日，被我们看作最有🗃😸价值的艺术品仍然几乎全是男艺术家的作品。
这也是为什么世界上被💜💭🕉认为最大最有价值的美术馆，都是拥有特纳、马蒂斯、梵高和毕加索、波洛克、孔斯等等这些人作品的🍽地方。
我们🕤很难说出能与如上几个男艺术家分庭抗礼的女性的名字，这就已经🞡🕫说明了一切。
已故🕤女艺术家🞇💂🏄的作品拍卖纪录也很能说明问题。