“你或许觉得涅利是一个🞀🐿🅥被遗忘的大师，不过作为一个收藏家，我不可能不知道她🏉。”
张天元淡淡说道：🄟“plautillanelli，她的圣经题材绘画是充满美感的佳作——就像和🝌她同时代女艺术家的作品一样。🐅
但是，在和父权制本身一样古老的历史书写中，她没有被书写进任何一本文艺🃑复兴史🁂🂾。
涅利被视作一个仅仅懂得挥舞画笔的🍾修女，遗弃在了艺术史之外。
涅利是16世纪的意大利修女，👂通过自学习得🙘绘画⚰🕆技巧。
她的作品大多是宗教题材，且许多都是大💺🖽😊尺幅创♧作，在当时，创作巨幅作品对女性🏉而言十分罕见。
在涅利出生的500年后，今年三月，佛罗伦萨的乌🃒🗋🚄斐兹(uffizi)美术馆准备举办首次涅利作品🜨🄯展。
乌斐兹美术馆表示，这次尝试是想要开始纠正艺术收藏领域中的性别🗉🙮失衡，而这种不失衡🔜🁚仍然🉐存在于世界上各个主要的艺术收藏馆之中。
乌斐兹美术馆作为全世界最有影响力的美术馆之一，正就此做出重要的😖🁗🅷态度声明——如♭果这还不算太迟的话。🃫🚰
英国的艺术品收藏情况同样令人沮丧：女艺术家的作品仅仅😜占到苏格兰国家画廊藏品的4%，惠特沃斯美术馆的20%，泰🏈😉德现代美术馆的35%。
而在过去十年的威尼斯艺术双年展上，代表英国参展的女艺术家只🛬🟢占到33%。
这种性别失衡是系统性的，不单是在公立💺🖽😊机构中明显存在着巨大差距，在几家最大的英国🔜🁚或国际商业画廊也长期如此。
《卫报》收集的数据显示，在过去十年间，男性艺术家举办的个展占里森画廊全部个展的88%，豪瑟&沃斯画廊个展的71%，占高古轩画廊全部展览的88%，白立方画廊展览的76%，维多🐝🀸🁢利亚米罗画廊的59%。
我们很有必要了解艺术界这种性别偏🍾斜🎒所💺🖽😊造成的影响。
这些其分支跨越大洲的大画廊是全球性的艺术风尚制造者，他们打造出最炽手可热的艺术家，出钱资助他们的的艺术创作，并把他们介绍给全世界最富有♸的收藏者。
时至今日，被我们看作最有价值的艺术品💺🖽😊仍然几乎全是男艺术家🂷📘的作品。
这也是为什么世界上被认为最大最有价值的🜔🁷美术馆，都是拥有特纳、马蒂斯、梵高和毕加索、波洛克、孔斯等等这些人作品的地方。
我们很难说出能与如上几个男艺术家分庭抗礼的女⚰🕆性的名字，这就已经说明了一🁫🈯切。
已故女艺术家的作品拍卖纪录也很能说🎒明问🜔🁷题。